＂大賣空＂( The Big Short )

2007 - 2008 年間美國房地產榮景因次級房貸瓦解而崩盤，造成銀行倒閉、企業破產、幾百萬人失業、無家可歸。執世界經濟牛耳的華爾街，成為引發這波金融危機的罪魁禍首，這到底是怎麼造成的？為什麼穩固的房市會泡沫化？「魔球」( MoneyBall )作者 Michael Lewis 將在當時趁房貸債券一片大好，交易金額履履創下新高時，反向市場操作房債避險權證，以放空房貸債券的基金管理人及投資銀行經理等的故事寫成小說 ”The Big Short: Inside the Doomsday Machine”，本片即根據此書改編。

但若要看懂「大賣空」，最好先瞭解一下美國銀行是如何賺錢的。除了貸款利息收入外，還會銷售或發行各式的金融商品，從中賺取手續費，或募集資金做為公司資本使用。而金融商品就是最難被了解，也是最可以被做文章的部份，例如本片所談論的房貸債券。

房貸就是銀行借錢給你去買房子，固定每月收你利息，由於你有一個穩定的工作，每個月乖乖的繳息還錢，於是銀行就有穩定的利息收入。銀行想，若我可以找更多這樣的借款人，那不是利息賺更多嗎？那本身的存款戶儲金不夠，就來向大眾募集資金。為什麼別人要白白給你錢呢？當然要給這些投資者足夠的誘因，於是發行這種高額收益債券，利用房貸固定利息收入來發放債券利息。由於房貸時間長、授信嚴謹。購屋者勤勤懇懇，不會放著好不容易買到的家擺爛，一定會努力還款。所以這算是穩賺不賠的投資，大家一窩蜂地把錢砸下去。

銀行看到這塊大餅，所以又變著花樣生出許同類似商品。用一種房貸去層層包裝，就像用甜甜圈一會兒沾巧克力醬，一會兒沾草莓醬，換個樣子後，又可賣給不同的投資客。在這過程中，為了增加買房需求( 製作更多的甜甜圈 )，就放寬貸款門檻、提高貸款成數，讓那些在正常授信程序下被拒絕的人也可以借到錢，不用自備款也可以買房子。於是買房輕鬆又自在，就變成很多人要買了，這樣又可以重新再來操作一遍。

看起來真是超級聰明的。這樣複雜的程序，編導一方面不願意觀眾因為看不懂而失去投入本片的興趣，一方面又不願詳細的解釋拖慢全片的節奏。於是除了安排雷恩葛斯林飾演的銀行高級業務員來做主述，也安排名流穿插解釋專有名詞，風趣幽默又滿合調的，一點都不會生澀無聊。

但每項投資都有風險存在，房貸債券獲利的基礎在於穩定的利息收入，若是這些人因為失業、生病、死亡而繳不出利息，而銀行所收回抵押的房子又滯銷時，就會成為銀行手握一大把房地產，卻沒有現金支付債券利息。付不出利息，投資人就會要求銀行贖回債券，那銀行就得從資本當出變出錢來買回這些債券。如此一來像滾雪球一樣，無法償債的銀行就一家家宣佈倒閉，投資人血本無歸、房市崩盤、股市債市一洩千里。 

雖然是改編自真實故事，且由於少數人有意的投資行為造成國家經濟垮台，而在片中一直強調獲利者的道德心，我倒是沒太大感覺。自由市場本來就是因為人的需求而運作，在發生的當下都是你情我願、開開心心的。牛皮吹大了有拆穿的時候，貪心過了頭就會忽略眼前的危機，都是再自然不過的事，因為賺太多而愧疚就顯得做作，沒有多少人會領情。

幾個主要演員中我最喜歡克里斯汀貝爾，他飾演基金操盤手 Michael Burry 醫生，是洞燭機先的神祕人物，缺乏社交能力，卻有無可匹敵的數字敏感專注力。Michael Burry 左眼是義眼，克里斯汀貝爾在片中看上去左眼也是失去功能，把我嚇死了。聽說那不是後製的效果，而是自我訓練而成，真是太厲害。

總之是一部精彩的片，引你入門又把你教會，是非常值得的投資。

王安憶＂處女蛋＂ ( 原名「我愛比爾」，我覺得比較切題。)

阿三是師範大學藝術系二年級的學生，在一次師生聯合畫展中結識年輕有企圖心的美國外交官比爾。醉心中國文化的西方男人自然而然被神祕東方女子所吸引，兩個人很快地就在一起。但這段戀情對男人來說只是生命中的一瞬，因時因地而生，任期結束返國後就自然消滅。對女人來說卻是刻骨銘心，再也不能回頭的轉捩點。

為了和比爾在一起，阿三曠課、被學校開除都無所謂。但比爾還是走了，而且再也沒有消息。成為單身的阿三像睡了一覺，奮發做畫，漸漸成為小有知名度的畫家，可以靠著賣畫維持生計。故事到這裏結束的話，就像個勵志小語，但是阿三後來又遇到法國畫商馬丁。馬丁像是阿三在茫茫大海想要緊緊攀住的浮木，可以脫困，可以出國，是出人頭地的跳板。馬丁也愛阿三，但帶她回家是兩回事，於是馬丁也走了。

馬丁坦蕩的批評戳破阿三作品的偽裝，她再也不能畫了。為了隱藏難堪，她把自己包裝的光鮮自信，開始流連在賓館大廳中，專找外國人邂逅。

「現在，阿三已經劃進專門為外國人準備的那類女孩子，本國的男孩子放棄了打她們的主意。這就是阿三至今沒有遇上一個中國求愛者的緣故。她生活在一個神祕的圈子裏，外人不可企及。誰也無法知道她們日常起居的真實內容，那就是有時候在最豪華的酒店，吃著空運來的新鮮蠔肉，有時候在偏遠的郊區房子，泡方便麵吃。只是因為停電而點著蠟燭，她們的時裝就掛在石灰水粉白的牆上，罩著一方紗巾，還有她們摩登的鞋子，東一雙，西一雙的。」

阿三和「長恨歌」裏的王綺瑤有很多相似的地方，一樣明白自己的優勢，覺得自己高人一等，不甘於平凡，努力想突破困境。表面上好像為了愛情可以不顧一切，但其實是用愛情來自我肯定，來達到目的，基本上愛的還是自己。所以我兩個人都不是很喜歡。也許人生因此而波瀾壯濶、多彩多姿、卻沒有很大的意義。在那個封閉的年代，阿三有藝術的學養和專長，又能操持流利的英語，應該可以自食其力，甚至可以有一番成就的。但卻成為周轉在外國人間的「那種女子」，進而成為階下囚。王安憶難道是想說一個警世寓言嗎？

藉由阿三最好的十年青春時光，我們看到中國藝文界在經過文化大革命的洗劫後蓬勃重生。封閉中國的新鮮感引來西方買家群起湧入，而交易行為又主導藝術發展。畫家、中間商、評論家、畫商共同構築成果豐碩的拍賣市場，需要的是東西文化融合並創新的點子。但好點子不是唾手可得，模仿成為常事。一群年輕的畫家為了前途汲汲營營，少了天真的茫然，多的是為脫離現狀一圓出國夢的斧鑿痕跡。

在那個年代裏，不管是台灣還是中國，西方的月亮就是比較圓、比較大。它代表的是進步、富有、上流。若是可以出國，就可以將自已改變成和他們一樣的人。希望改變，也是對自身環境不滿，更是自卑的呈現。但誰不想追求更好的生活、更頂級的目標？又有誰有資格可以批評誰呢?

「雖然大堂裏的經驗帶給阿三挫敗感，與這些外國人頻繁建設又頻繁破滅的親密關係，磨蝕著她的信心，她甚至已經忘了期望什麼。可是有一椿事情是清楚了，那就是她缺少不了這些外國人。她知道他們有這樣或那樣的缺點，可她還是喜歡他們。他們使得一切改變了模樣，他們使阿三也改變了模樣。」

我想，「外國人」可置換成任何一個名詞：男人、女人、電玩、手機、美貌，也許就可以稍微體會他們無法停止追求的心情。

我本來以為，中篇的「處女蛋」是寫在長篇「長恨歌」之前，因為描寫阿三這樣特立獨行充滿魅力、有野心但手段不夠狠、明白事理卻無法自拔、快要溺斃的女人，開放式的結局不能滿足。後來才有「長恨歌」將王綺瑤一生寫盡寫全寫狠的勁道。但後來查了發表序，「長恨歌」是 1995 年 4 月，而「處女蛋」是同年的 10 月。這就有意思了。只能說，身為一個道地的上海女人，王安憶對這個城市不同時空背景的女人都有一種心有戚戚的認同感。對我而言，不管是阿三或王琦瑤，也許都投射到真實一面的自己，所以才會感到不安吧。