R. J. PALACIO"奇蹟男孩"(WONDER)

有一個 10 歲小男孩奧古斯特( 奧吉)， 因為身體的因素從來沒去過學校，都是媽媽在家裏教育他。 但小男孩要升 5 年級了，需要學習的東西愈來愈多，所以爸爸媽媽想要讓他開始去上學。 但是除了奧古斯特本人的意願外，家人們都擔心一件事：奧古斯特會不會被欺負呢？ 因為他有一張像蠟被融掉的臉。

因為先天的缺陷，奧吉在家裏得到全副的關愛，姐姐維亞是這麼形容的：「奧古斯特是太陽，我和媽和爸是圍繞太陽的星球，我們家的親戚和朋友，則是飄浮在行星四周的小行星和慧星。」  所以當奧吉去學校，除了老師外，校長事先還要求幾個同班同學來關照他，希望可以幫他適應新環境，而傑克就是其中之一。

傑克從一開始的被動不耐，到實際與奧吉交往後，覺得他是一個「很酷很有趣好相處能很聊天又聰明而且會保護朋友的人」。 但一直要等到奧吉以為傑克是被迫和他交往而主動疏遠後，傑克才體會到這個事實。可愛的是，小朋友永遠比大人有勇氣，敢於道歉，真誠原諒，而且願意接受伴隨來也被排擠的後果。 因為「他就像是我的好朋友，要是讓五年級所有的人在牆壁前一字排開，要我選要跟誰出去，我要選奧古斯特。」

若說傑克是後知後覺型，那小夏就是天使。 在開學第一天自動跑去和奧吉同桌吃飯，動機只是覺得同學不應該這樣指指點點，而且自己這樣做也沒什麼大不了。 「我不否認，他確實是我看過長得最奇怪的孩子，但是，他也只是個孩子。 」而且「我也得說， 我不再覺得他很可憐．或許那是我一開始跟他坐在一起的理由，卻不是讓我繼續下去的原因。 我找他一塊吃午餐，是因為他很有趣。」

我很喜歡這樣的說法，少年故事的發展，若是一味鼓吹正面意義，教導小讀者應該如何做才正確，容易淪為教科書一樣。 這裏藉由奧古斯特身邊人的角度對同一件事情的看法，帶出奧吉本身雖然外表肢離破碎，但內心卻完好無缺。 同時這樣一個孩子可以無形中改變周圍人的想法，進而引發人性的良善。

「一個人的勇氣，仁慈，友誼，品格，這些德行是我們被定義為人的依據，不時驅策著我們往偉大人格前進…偉大，不在強壯，而是正確地使用力量．最偉大的人，有鼓舞人心的力量…」

  

這個故事講給小朋友聽再好也不過，同時，我覺得大人也要被提醒一下，因為我們早已離偉大很遠…  

村上龍"希望之國"

讀完”瓦特希普高原”，由理察.亞當斯所創造的兔子國，不禁想起先前讀過，一群國中生出於對成人價值觀、教育制度的失望，進而脫離體制，自給自足創立一個獨立的社會。 這就是村上龍在 2000 年發表的”希望之國”。

村上龍藉由第一人稱記者關口哲治去說明事件的始末。 從日本人被巴基斯坦阿富汗邊境的地雷炸傷，因而被 CNN 拍到的少年，其實並不是觀光客，而是全身普什圖族( Pushtun )裝扮、手持 AK47 步槍、在長老陪同下接受記者訪問。 明白表示雖然是日本人，但已經不想回國，因為那裏是一個

 ”己經死掉的國家”。

 而在普什圖族， 

“生活中所有的喜悅、親情和友情、尊敬與自豪，這裏都有。 雖然我們有外敵，可是內部並沒有欺侮凌辱的情形。”

16 歲少年的發言在日本國內掀起渲然大波，媒體在探討原因的同時，也投入一個震撼彈，引爆水面下的中學生棄學問題。

由這點開始，帶入 2000 年日本經濟的困境。 金融政策失衡、失業率高升的社會環境，國中生視普什圖日本少年( 生麥 )為偶像，想要改變學校，改變教育政策。 由於棄學已被視為消極的抵抗，在家裏玩電動什麼事都不做，馬上就變成無聊的事情。 所以生麥此時出現，變成一種改變現狀的指令，讓國中生經由網路串連起來，在短時間內集結成數十萬人的網路社群，變成一種不可忽視的力量。

這個社群若沒有精英領導人及合作團隊，要在短時間達到目的是不可能的事。 所以領頭的就是一所升學私中的國二學生小砰讓一。 這裏以側寫的方式，寫他們是一群教養良好、聰明有禮、有著不凡的電腦技術、謹慎淡然的一群人。 有組織能力、行動執行力和創意，讓成人不禁有被抛棄的感覺，並開始自我嫌惡起來。

雖然是虛構的故事，但村上龍以報導文學的方式，結合現實政經法律教育背景，去設想一個國中生棄學現象背後該何去何從。

於是這個有數十萬國中生會員的社群，第一步是跟企業合作以接案的方式以開立財源。 用網路立即連絡全國各地會員，以現場採訪拍攝所需的資料，以這種方式衍生快遞服務/影像公司，又由於影像服務的立即新聞性而迅速聞名，並得以與世界知名媒體接軌。

累積名氣和資本後，進行第二步人才坮育計劃：在各地以低價標售破產的大樓，改建成學苑，開立各式職訓課程。 如電腦程式設計/網頁設計/電腦動畫/非線性剪輯/英語/外語/電腦語言學/基礎有機化學/數學/基礎生物學與哲學等科目。 打破升學目的，讓會員自己選課，並著重實際操作演練。

第三歩資源到位開始展現實力，到國會以參考人方式向進行宣傳演說，以操控資訊的方式施作避險基金及外滙巿場，進一步賺取鉅額套滙利益。(簡直就是索羅斯)

第四步水到渠成，在北海道上造鎭，與當地政府居民合作， 建造數十萬戶備有光纖電纜的住宅及公寓。 興建風力發電設備、生化研究所、學苑、公園、運動設施、衞星通訊等的野幌市，將數十萬人遷移過去。

第五步發行沒有利息的地域性貨幣，以避免通貨通貨膨漲/緊縮，把貨幣當做給付工具而不是累積財富工具，以消弭貧富差距。

野幌市財務獨立，又擁能源( 風力發電 )。 這彷彿是村上龍心中的理想國藉由一群國中生孹畫出來。 所提出的建國方式雖然過於夢幻，但結構縝密。 作者花了三年的時間在採訪收集資料，對於日本當時國內政經教育情勢，及國民的失望徬徨所產生的閉塞感，覺得將未來的希望大膽放手，交給沒有像成人世界一般貪婪妥協的青少年，將問題單純化，是不是容易世界大同呢？ 這是一個過於大膽的假設，卻引人深思。

“現代的絕望與希望，是我寫作這部小說的動機。 至於成功與否，就交由讀者去判斷。 不過，故事收筆時那份難以言喻的充實與不安，卻是我二十四年的小說創作生涯中的首次經驗”…..by 村上龍。

理察.亞當斯"瓦特希普高原"(Watership Down)

很久很久以前, 在英國鄉間的一座兔場面臨土地開發的命運, 所有的兔子都不知道將要面對的狀況, 只除了一隻神經敏感的小兔(小五)外. 小五的哥哥榛果相信弟弟的預言, 想要進諫兔子酋長帶領大家逃離卻被嗤之以鼻，在小五的堅持下，榛果決定自己帶著願意跟隨的幾隻兔子離開家鄉，另覓安全家園。

這是1972年英國公務員理察.亞當斯在他52歲時所出版的處女作, 一個關於兔子的冒險故事, 對於成人來說幼稚, 又由於寫真的風格對於兒童來說太過實際, 所以一開始並不受青睞. 但出版後逐漸受到注目, 隔年便獲卡內基獎及衛報文學獎, 之後更陸續被<紐約時報>選為七本最有意義的書之一, B.B.C.票選史上百大好書第42名等,

理察.亞當斯對於60年代社會的亂象不滿, 藉由寫作去創造心中的烏托邦, 所以這一群兔子的首領就是要由一個年輕有理想, 機智又寬容的榛果擔任, 還要有預言能力的小五, 身材高大壯碩擅長打鬥的長毛, 足智多謀的黑莓, 故事講的出神入化的蒲公英.......英雄好漢平時是烏合之眾, 在榛果的領導下一路上遇到各種狀況, 都驚險的渡過, 在好不容易認清一座沒有敵人食物豐沛像天堂一樣兔場背後的真相而連夜奔逃後總算來到目的地--瓦特希普高原, 在這裏安身立命. 但馬上又發現一個重大的危機, 他們沒有母兔子, 

這裏雖然用的是擬人法, 但是還是根據兔子的習性創造出社會制度, 神祇, 傳說等非常有趣, 據說作者參考好朋友動物學家Ronald.Lockley所著的" The Private Life of the Rabbit" , 所以兔子的行為模式, 思考方向和視野都栩栩如生. 所以當榛果三襲農家, 為了搶母兔子派臥底在集中營化嚴格管理的兔場裏應外合, 然後遭受報復大軍來襲之死守家園, 好像...好像倚天屠龍記中六大派圍攻光明頂一樣, 讀得讓人熱血沸騰. 

雖然是兔子的世界, 在榛果身上, 看到身為領導者在做決策時的果決, 廣納意見的重要, 不能專制, 用人惟才, 還要廣結善緣, 救了茶隼爪下的老鼠, 受傷的海鷗, 事後都得到比實際大數倍的好處. 這幾個角色, 都各有優點, 包括反派角色集中營傷草將軍, 也是一個重謀略, 驍勇善戰的硬漢一枚, 所以要說這是兔子版的水滸傳也行. 

威廉.崔弗"意外的旅程"(Felicia's Journey)

老實說, 我不喜歡這本書.

不曉得是不是語法的關係, 讀起來不是很流暢, 307頁的小說, 讀到1/3時還是搔不到癢處, 有點雞肋的感覺, 後來連雞肋都不想啃, 迅速快轉翻完. 也許因為這個故事抓不到重點. 整本書都沒有高潮.

書名是Felicia's Journey, 所以主角是菲莉西亞, 出身在愛爾蘭的小鎮上, 跟父親, 三個哥哥和一個快100歲的祖母住在一起, 由於母親早逝, 加上失業, 所以必須在家料理三餐和照顧祖母, 生活苦悶無趣, 這時遇上一個慇勸示好的男人, 芳心很容易就許下, 度過一段浪漫時光, 男人走了沒留地址, 女孩懷孕被父親斥責後離家出走, 飄洋過海來到英格蘭要找失聯的男朋友, 這時男主角登場...

希廸克先生是一個大胖子, 住在豪宅, 享受美食, 有體面的工作, 態度和藹受人尊敬, 不知怎地, 他對迷惘的菲莉西亞非常有興趣, 一方面編故事一方面裝好心, 想盡辦法要將女孩留在身邊, 慢慢的才發現原來他曾交往過好幾個年輕女子, 都是類似的背景, 孤單離家, 舉目無親, 好像他可以從幫助這些女孩中得到快感, 所以樂此不疲. 但他的出發點是助人嗎? 還是....

這就是我不喜歡的一個原因, 明明就是一個殺人犯啊, 可是沒有感覺到什麼驚悚, 也不緊張, 充其量就是一個喜歡少女的阿背, 但只要是男人都喜歡少女啊, 裏面都沒有講到所臆測的部份, 所以也是讓讀者猜過往那些女子都己經死了, 然後這個阿背因為菲利西亞逃走, 導致害怕東窗事發, 在不堪現實和幻覺的雙重壓力下而上吊自殺.

然後菲莉西亞變成遊民.

整本書不知道要表達什麼? 愛爾蘭和英格蘭的世仇背景, 連續殺人犯的心態, 離家少女的危機,  志願傳教士的執著, 遊民的生活? 很遺憾的.....並不深刻.  然後這本書還改編成電影耶.

宮部美幸"模仿犯"

宮部美幸的書看了一些, 寫江戶時代怪談的故事, 推理小說還是第一次接觸, 而且是一次得六個文學獎, 上下集近1400頁的大部頭著作, 寫連續殺人犯的事件.

推理小說並不是特別喜好, 也不是一定在選書單中, 因為會有一些為了設計劇情的安排在機巧之餘反而顯得太過刻意而沒有說服力.  但是我還是喜歡看警察辦案, 看鑑識小組由蛛絲馬跡中找資料. 為疑問尋求解答.

在"模仿犯"中, 宮部美幸有很大的野心, 由主體事件做架構, 站在超然冷靜的立場上敘述加害者, 被害者, 被害者家屬, 警察, 記者, 媒體, 社會大眾的心態與立場, 融入報導文學, 採訪技巧, 犯罪心理分析, 警察蒐證的知識, 所以看完後, 不會有那種總算逮到你的暢快感, 套句書裏的話就是: "真實這個東西, 不管被你丟到多遠, 它一定會找到路回家, 回到你身邊的." 是那種時機到的收網感覺.

在淺薄的知識當中, 還是無法了解為何可以從操弄別人的意志和生命中獲得樂趣?

但真實世界還是常常發生, 所以不了解並不表示沒有, 無法想像但還是發生, 只能說人心難測. 所以犯罪心理才會變成一門專科學問, 想藉由已發生的事去學習行為模式, 等到遇到同樣的事件可以更快速掌握方向進而防止更多人遇害.

但很可惜的, 通常都是事後防堵, 無法預防事情的發生.  

而人性就是要眼見為憑, 所以也容易被欺騙. 宮部美幸塑造的加害者聰明英俊誠懇, 從小到大都是受歡迎的優秀人物, 所以犯罪動機是嘲笑愚弄別人以彰顯自己過人才智, 對我來說, 動機還是不夠明確, 所以最高潮的情節有點愕然, 想, 是不是太容易點? 感覺應該要更大爆發才是.

但喜歡其他配角, 無論是自由撰稿人前畑滋子, 有對工作楔而不捨採訪的態度, 才有最後反撃的力道; 

孫女被殺的豆腐店老爹有馬義男, 堅毅不拔的標準日本人中心形象, 他和悻存少年塚田真一的互動令人感動, 深刻體會到要如何從自責的情緒中走出來, 的確需要一點幸運和很多的堅強；

捜察總部的武上警官，這裏花很多篇幅詳細敘述內勤單位如何不厭其煩地蒐集匯整資訊以助辦案, 仔細到讓讀者覺得這一切都是辛苦掙來的，沒有天降的好運可以突破，一步一腳印才會水到渠成。

作者為了說這個故事, 用了好多出場人物, 而且每一個都有背景介紹, 雖然是要讓讀者更進入狀況，但有些佈線沒來得及收就結束，或說這也是算好的閱讀反應嗎？不用說白，你可以自己想。但總是有點意猶未盡.  

森見登美彥"情書的技術"

森見登美彥很不正經, 就像周星馳的電影一樣. 

就是每次轉台看到重播, 就會接著一直看, 直到把台詞背下來, 然後還是覺得很好笑. 森見登美彥只有一出書就會想看, 不曉得這個1979年出生的京都大學高材生這次會玩什麼梗?

看完"情書的技術"後, 馬上把本書奉為最愛森見系列第二名, 僅次於"春宵苦短, 少女前進吧", 這是以在閱讀途中發出引人側目的狂笑次數來計算, 其實一點都不亞於第一名, 但是我永遠記得第一次讀到"春宵苦短, 少女前進吧"那種噗嗤又肚子痛的感覺, 他筆下的人物通常都是一本正經的做異常的事, 還充滿不得不為之的歪理, 主角都是大學同學, 場景設在古典浪漫的京都, 看了真的開心的不得了. 

這次用書信體裁來寫, 而且只有主角單方面的信, 通常這種文體不是很討好, 像讀劇本一樣, 斷斷續續的, 但這裏完全沒有這個問題, 不只可以由他在同一時間寫給不同對象的信來了解故事的走向, 還可以掌握每個對象間鮮明的個性, 活跳跳的令人捧腹.

比如說寫給高中生妹妹: "至於男生平常都在想些什麼, 答案是他們不會想什麼有營養的東西. 走在路上的男人有四成是阿呆, 另外四成是廢物, 剩下的兩成是變態. 千萬別在他們前露出破綻, 不要給他們好臉色看...."; 寫給愛捉弄人的學姐: "我認為大塚學姊是很了不起的人. 學姐有舉世無雙的美貌, 不把別人當一回事的態度, 呼之欲出的知性, 任意將前言收回, 暢行無阻的生活方式.....真可謂天下無敵..."; 寫給作家學長: "由於學長建議我使勁地稱讚她, 所以, 凡是想得到的優點我全例舉出來了, 我把我自己愛上她的哪個地方, 以幾乎愛到要把她整個人分屍的氣勢寫出來, 結果, 名列我情書史上名列前三噁心 的情書就此出現....."

讀完後, 在非常high的情況下, 讓我開始認真想寫信的這件事來^^.

草草 頓首

＂決殺令＂（Django Unchained)

昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino)是一個很有天份的導演, 通常被人冠上"鬼才"一詞, 因為他的電影不按牌理出牌, 讓人驚愕2秒後又大笑出來, 然後配樂風格強烈, 有時比畫面更讓人印象深刻, 重點是他的每一部作品都是自編自導, 題材南轅北轍，如過五關斬六將的復仇新娘-＂追殺比爾1、2集"(Kill Bill volume 1 & 2)； 環環相扣的暗殺希特勒計劃-"惡棍特工"(Inglorious Basterds) ，這次是＂決殺令＂（Django Unchained)



背景是美國南北戰爭的前二年, 蓄黑奴的南方, 出現一對黑白搭擋的賞金獵人, 白人是來自德國的牙醫，黑人是一心尋找妻子下落的奴隸, 反差之大, 在階級意識鮮明的南方莊園格格不入。喜歡飾演牙醫的克里斯多夫沃茲(Christoph Waltz)，溫文儒雅口才便給，轉瞬間就把人的頭轟爆掉也面不改色，又對朋友充滿道義，就是一個另類英雄，原來他是＂惡棍特工＂裏令人不寒而慄的德國軍官，現在留長頭髮蓄起鬍子來, 連講話的方式都不同, 真令人驚喜. 傑米福克斯(Jamie Foxx)飾演主角Diango有分量, 大概現今除了他也沒人適合, 李奧納多的反派殘忍度沒有持別突出, 山謬傑克森的走狗樣令人厭煩, 但和主人之間的互動還滿新鮮的。



整部片開槍都是以轟爆人來計, 血漿到處噴, 但也不會太恐怖, 導演自己也下場扮了一個小角色, 然後給自己一個頗轟烈的死法, 很幽默。



還有, 昆汀設計兩場我覺得好棒的戲, 就是一群要夜襲賞金獵人的白人出發前對頭上面罩的討論, 還有白人莊主應牙醫之求交待底下黑奴要以freeman的方式接待Django的對話, 好好玩^^