"殭屍哪有那麼帥"(Warm Bodies)

"殭屍哪有那麼帥"? 殭屍就是這麼帥. 原名是"Warm bodies", 取這麼kuso的譯名擺明了就是賣男主角尼克拉斯霍特（Nicholas Hoult)。

第一次注意到他，是在服裝設計師Tom Ford執導的"摯愛無盡＂（A Single man）。他在裏面飾演一個景仰教授的大學生，一出場的鏡頭彷彿天使下凡，又純真又誘惑，讓鏡頭外的我們可以清楚感覺到男主角柯林弗斯的心跳聲。後來去google, 才發現他原來是＂非關男孩"(Not about a boy)裏的那個小胖子, 天啊, 7年的時間你就長得這樣大, 阿姨真是太感動了（淚）...

 本片是YA片, 俊男美女流行歌曲英雄愛情對抗威權孤獨不被理解, 所有少年的煩惱都有, 只是隔成兩界, 人類和殭屍而已. 裏面並沒有特別強調對比性，出梗的地方反而是殭屍界同伴的溝通，相信觀眾在這裏一定會被逗樂。

女主角是＂獵殺第四行者＂的Number 6. 青春美麗但印象並不特別深刻, 大概因為沒有Number 4心儀的木訥美人襯脫, 變成只是一個還okay尚可接受的型. 而且2個人的互動少了那種死去活來的感覺, but who cares. 

另外配角殭屍馬克斯很讚, 劇裏的轉折和梗都是由其發動, 又不過分唐突. 還有, 我喜歡這個結局, 因愛觸發人性, 表示還有希望, 世界多美好, 雖然芭樂, 還是被引導滴了兩滴淚。

＂出神入化＂（Now you see me）

 ＂出神入化＂（Now you see me）是一部向魔術致敬的片，而中文片名就是我的感想。如果可以起立鼓掌，就會情不自禁的說：Bravo! Way to go!



本片的導演Louis Letrrier上部片是”超世紀封神榜”, 古希臘神怪片注重場面特效, 但這裏看出對細節處理清晰明確, 無論近身打鬥或飛車追逐, 甚至靈巧的魔術手法都毫不含糊, 乾淨俐落. 而這樣充滿機鋒的劇本竟是原創, 而不是改編自暢銷書—-最簡便省事的故事來源. 2小時的影片結構稹密，角色性格明顯，難怪成為好來塢最搶手的劇本。



演員陣容絶對是吸引觀眾入場的主要動機，這裏由老中戲精帶新生代演技派一同飆戲：米高肯恩和摩根佛里曼中規中距恰如其份, 又可以鎮住大局。馬克魯法洛的FBI探員, 辦䅁效率高又魯莾衝動, 比浩克好太多了,可惜不對又大賣的角色淹沒了好演員.(魯法洛先生快把綠巨人裝丟掉吧); 



身懷絶技的四騎士成員分別由傑西艾森柏格、艾拉費雪、伍迪哈里遜、戴夫弗藍科飾演。傑西艾森柏格非常適合絮絮叼叼聰明外露的角色（尤其他換了髪型，真帥啊^^）；艾拉費雪在購物狂、傻大姐的形象外可以這樣聰明性感又不特意賣弄，時而沙啞的嗓音真迷人；



伍迪哈里遜常常被爛角色纏身，但這次耍無頼的讀心術大師真是酷斃了；戴夫法藍科是令人眼鏡一亮的新面孔，那段單挑FBI及飛車逃亡的橋段非常精采值得重播. 最後要給選角指導拍拍手, 連菜鳥國際刑警這樣花瓶般的角色, 都可以派給清新氣質法國美女梅蘭妮羅倫, 讓花瓶不只賞心悅目也有質感和內涵.



魔術以多種不同面相迷惑人, 娛樂人, 在動腦尋找答案時又是另外一種刺激. 本片同時佈線解題, 看很爽的同時對魔術師長遠布局的用心也開始尊敬起來.

"Oblivion"(遺落戰境)

"Oblivion"(遺落戰境). 片商要翻成這個名字還挺有學問的. 又遺忘又孤立. 講2077年地球人面臨外星入入侵, 使用核彈贏了戰爭卻毀了家園, 只好移民到泰坦星,留下一組維修人員在地球消滅餘黨收拾善後. 

我喜歡這個故事, 但劇本基礎不強, 過於簡化產生很多漏洞，套句弟弟的話就是"好瞎~＂。但創造出雲端的房子，有著空穚停機坪游泳池四面都是玻璃真是酷，戰後殘破的地球，色調灰色清冷，反而有一種高雅的感覺。

"Savage Grace"(浮華陷阱)

 這是1972年11月, 在倫敦所發生的謀殺案, 被害人芭芭拉.貝克蘭(Barbara Bakeland)和加害人東尼.貝克蘭(Anthony Bakeland)是母子關係, 屬於塑膠大王李奧.貝克蘭(Leo Hendrik Baekeland)家族第三代.  李奧.貝克蘭以發明一種叫貝克萊(Bakelite)的塑膠原料致富, 子孫在鉅額的財富疪蔭下過著不事生產, 享受人生的上流社會生活.

以一個社交名媛來說, 芭芭拉有著電影明星般的美貌, 又嫁個英俊富有的先生, 生了一個聰明完美的兒子, 表面看起來什麼都有了, 是人生的勝利組. 為什麼會發生這種慘案呢? Natalie Robins和Steven M.L.Aronson兩位作者以時間序列法, 訪問周遭的親朋好友, 學校, 老師, 醫生, 警察等, 間接穿插家族創始人李奧.貝克蘭的回憶錄, 不同於一般小說家改編成故事的寫作方式, 而是直接寫出訪談的對話, 有點像警察辦案的筆錄. 從一椿椿事件中人證的第三人立場, 慢慢讓讀者了解整件事情的脈絡, 進而自己找出發生的原因,   

芭芭拉.貝克蘭1922年在美國出生, 10歲時父親自殺後, 由母親靠著保險理賠金撫養, 由於年輕貌美, 被星探找去拍戲, 雖然演員生涯沒成功, 卻因此和未來小姑成為好友, 進一步成為布魯克斯.貝克蘭(Brooks Bakeland)的太太. 晋身上流社會, 並且在非常短的期間內成名. 芭芭拉熱愛社交, 注重頭銜, 來往盡是王公貴族作家詩人畫家, 把自家客廳搞成像沙龍, 天天宴會夜夜笙歌, 過著一種費茲傑羅”大享小傳”裏的生活. 1946年生下獨生子東尼. 

東尼承襲父母親的優點, 高大英俊聰明有才, 但沒有定性, 常常被退學, 跟父親的關係是緊張而疏離, 和母親緊密相繫. 父母離婚後受到打擊, 一方面怨恨父親, 一方面疼惜母親, 芭芭拉瘋狂我行我素的性格在離婚後漸為人知, 少了夫妻關係的穩定, 兒子東尼反而借位成為包裹在母愛裏的折磨對象, 芭芭拉為了治療東尼的同性戀性向, 和兒子發生性關係也覺得理所當然, 

在這樣的環境下會精神錯亂進而弒母, 好像不是一種意外的結果, 從來人的欲望就不容易被滿足, 有了健康的身體想要美貌, 有了工作想要發財, 有了財富想要地位, 等到全部都有了, 心靈開始空虛起來, 

本書很忠實的呈現當時倫敦巴黎紐約的名流奢靡生活, 精神病院的操作模式, “小說具有一種力量, 某種令人沮喪氣餒的的力道.” 然後, 你兩邊都不想去.   

"螢火蟲之墓"與"無人知曉的夏日清晨"

"無人知曉的夏日清晨" 從一個年輕媽媽，帶著12歲的兒子搬到新家後拜訪鄰居開始，從左鄰右舍間做例行問候中看來是單純的單親家庭。但回到自己家後，打開行李箱，陸續將躲在裏面的弟弟和妹妹放出來， 再到街角， 趁四下無人把等在那兒的大妹妹領回家。原來這一家不是 2 個人，應該有5個人才對。由於媽媽常遇人不淑，所以兄弟姐妹的父親都不同人，而且只有長子有辦理戶口登記，其他子女皆無，屬於幽靈人口。為了躲避警察和社工，所以這一家只能不停遷徙，為了不被拆散，不能讓其他人發現三個沒有戶口的小孩。

孩子們平日都是躲在家裏，輕手輕腳不敢製造一個聲響。家裏只有長子去上學，其他孩子只能在家裏等候，看無聲電視、彈無聲鋼琴打發時間。等到大哥放學回家、媽媽下班後還可看到彷彿正常家庭的天倫之樂。但是媽媽常常好幾天不回家，或是只留下一些生活費就走了。到最後直接在外另組家庭，留下這 4 個小孩自生自滅。

有沒有想過當自己是小孩時沒有錢、沒有水、沒有電、 沒有食物時該怎麼生活? 而且這還是發生在 1988 年東京巢鴨兒童遺棄事件的真人真事。小時候常會做一種惡夢，就是父母將自己留在某處逕自走了，不管如何哭鬧都無法改變。那時通常會被嚇醒，雖是夢但心有餘悸。所以當年一看到這部片，想到小孩的心情，心裏真不知該如何是好，那種絕望不安就好像心裏被挖去一個大洞，一站上去就掉到無底深淵。

就像”螢火蟲之墓”，在二次大戰後失去雙親的兄妹，在被嬸嬸趕出家門後只能兩個人躲在山裏相依為命。每一次都希望會有轉機，這對兄妹可以生存下去。但真實世界並不圓滿，往死亡的路上走是必然的方向，悲劇的發生不管是由無知開始，由命運操弄，或是被環境壓迫，只要發生在孩子身上，就覺得真是太不公平。

"終級警探:跨國救援"(A Good Day To Die Hard)

終級警探:跨國救援(A Good Day To Die Hard), 非常難死的NYPD John McLane又來了, 從1988年以來, McLane不管在哪裏, 休假或執勤, 尤其是聖誕節, 最容易遇到恐怖攻擊. Has him managed to find trouble or have trouble to find him?

布魯斯威利是一個很幸運的演員, 每部片的表情演技都差不多, 但都不錯看, 很少有砸鍋的，比起湯姆克魯斯好多了.

本片一樣大場面, 飛機爆炸/裝甲車追逐/撞毀建物破壞百輛汽車全都有, McLane兒子大了, 但一樣瘋狂, 很高興他還在, 只不過下次不知要玩什麼梗了. （Jai Courtney 夠帥也酷, 但還不夠單獨撐起一部片耶....) 

Jai Courtney

"鋼鐵人3"(The Iron Man 3)

鋼鐵人3熱鬧好看, 有小勞勃道尼的東尼史塔克就有了靈魂, 半嘲半諷的幽默剛剛好, 雖然很湊巧的每次遇到困難都會碰到粉絲, 又有什麼關係呢, 葛妮斯派特羅的小辣椒美又有氣質, 還有保羅貝特尼的"Jarvis",（我也好想要一台這樣的電腦哦）

裏面有一場精釆的高空救人，卻讓我想到WII Resort的遊戲, 真有趣. 

柳美里"家族電影"

我一定是對柳美里這個名字印象深刻, 不然2年重複借同一本書就是對內容沒印象.

柳美里1968年生, 是韓裔日本人, 求學途中飽受霸凌, 並曾自殺過。18歲時輟學進入劇團當演員並開始寫作。 24歲成為最年輕「岸田國士戲曲獎」得主, 5年內 陸續得到「泉鏡花獎」「野間藝文新人獎」，並在29歲以"家族電影"獲得芥川賞,成為少數在30歲前成為日本最高文學獎得主之一.

這就是我選"家族電影"的原因. 裏面除了本篇外還有另外2個故事。

<家族電影>是一個父母離異20多年的家庭, 因為要幫曾拍過A片的妹妹重返電影圈, 而全家又聚首拍一場實境秀的經過.

家庭在鏡頭前假面著，表面上和樂融融，私底下互相憎恨。因為血緣的制約而配合，但只要遇到燃點，所有的忍耐輕蔑怨恨就開始沸騰, 滾水燒乾後留下的只有無力感, 無路可逃壓在心上窒悶的感覺. 是一種垂法掙脫的原罪.

<盛夏>是小三的心情. 和已婚中年男子的同居生活過了三年, 無法改變現狀是已婚男子的貪心和偷安, 女人想要瀟灑的走，但不知走了該往哪裡去。

<潮起潮落>是中學女生大姐頭, 對班上美麗文弱的轉學生霸凌的實況錄影. 從施暴者/老師/同學小團體主從關係到受虐者順從不抵抗的無靈魂反應, 赤裸裸又冷靜的敘述, 能體會到那種追求權力的病態建立在心虛上, 缺乏自信所以暴力.

柳美里從小被欺負，加上不信任大人，所以藉由寫日記來自我療癒。親身的經歷不堪卻成為寫作的養分。厄境本有兩面, 看我們要著重哪一面而已.